21世紀經濟報道 記者蔡姝越 上海報道

編者按：

南方財經全媒體集團·21世紀經濟報道長期關注長短視頻知產話題，持續追蹤背后的“經濟賬”和“法律賬”。

從2021年4月起，15家影視行業協會、53家影視公司、愛優騰等5家視頻網站聯合514位演員連發兩次行業聲明，呼吁短視頻平臺推進版權內容合規管理，清理未經授權的內容。至此開啟持續至今的長短視頻攻防戰。

不過2022年開年以來，事情似乎開始起了變化?？焓稚暇€了樂視小程序，抖音宣布與搜狐達成二創版權合作。

這種合作被視為長短之爭從對抗走向合作的正面信號。

正值“4·26”世界知識產權日即將到來之際，南財合規科技研究院推出《長短視頻版權之爭 尋找共贏之路》系列報道，試圖探討雙方應如何找到一條符合“平臺+版權方+創作者”各方利益的共贏之路。

在本系列報道第二篇中，我們將對長短視頻平臺間為何會從對立走向合作這一現象進行深入剖析。

曾經站在利益對立面、暗流涌動的長短視頻平臺，關系于近期似出現破冰跡象。

3月17日，抖音發布官方公告，宣布和搜狐達成合作。抖音、西瓜視頻、今日頭條獲搜狐全部自制影視作品二次創作相關授權，包括《法醫秦明》《匆匆那年》等近百部劇集，抖音平臺內用戶可以對其進行剪輯或改編，時長控制在5分鐘以內。

而快手則更早與樂視聯合，于2021年年底便展開了合作。樂視平臺中《太子妃升職記》《心理罪》等劇集均向快手開放了二創授權。此外，用戶也可在快手平臺的“樂視視頻”小程序觀看樂視版權影視作品。

而在此前，長短視頻平臺關于版權問題已經過多輪角力。

2021年4月初，多家視頻平臺、影視協會和影視公司等聯合發布短視頻平臺侵權聲明，共同呼吁廣大短視頻平臺和公眾賬號生產運營者尊重原創、保護版權，未經授權不得對相關影視作品實施剪輯、切條、搬運、傳播等侵權行為。同年6月初的第九屆中國網絡視聽大會上，多家長視頻平臺也紛紛控訴短視頻平臺中存在大量侵權問題。

如今，硝煙逐漸散去，在長短視頻平臺和解信號釋出的背后，雙方各自的考量為何？又有哪些因素在其中起著催化作用？

瞄準高流量

縱覽目前幾家長短視頻平臺合作的情況，不難發現，“內容授權”是長短視頻平臺合作的核心要點。

然而，版權內容是長視頻平臺手中一張關鍵的底牌。愛奇藝CEO龔宇此前曾公開表示，平臺每年在內容上的投入高達200多億元，并成立了超70家內容工作室。又有哪些原因，促使搜狐、樂視這兩家長視頻平臺愿意將這一核心權利與短視頻平臺共享？

中國政法大學傳播法研究中心副主任朱巍在接受21記者采訪時表示，回看選擇與抖音、快手合作的搜狐和樂視，在國內整個長視頻賽道中，兩者的綜合實力相較頭部平臺愛優騰均處于相對弱勢的位置。

“雖然這兩家視頻平臺的數據與頭部長視頻平臺愛優騰暫時存在一定差距，但他們選擇了流量較高的抖音、快手兩家短視頻作為合作對象，也有為自家平臺內容引流的考慮?！敝煳≌J為，中下游長視頻平臺與熱度較高的短視頻平臺合作，對自身來說或是一個新的發展方向。

龐大的用戶基數是短視頻平臺高流量的核心來源。中國互聯網絡信息中心發布的第49次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》中數據顯示，截至2021年12月，我國短視頻用戶規模已達9.34億，使用率約為90.5%。

而版權方利用短視頻平臺為影視作品引流的操作已有先例。2021年10月，博納影業作為電影《長津湖》的制片方，就曾在抖音平臺內創建官方賬號并發布3支宣傳視頻，該影片宣發方也曾制作傳播戰報，稱影片上映期間，其官方抖音賬號粉絲量達264萬，3支抖音視頻單條播放量破億，“長津湖”話題播放量超112.5億次。此外，在2021年全年上映的國產電影中，有304部選擇在抖音進行宣傳。其中，《盛夏未來》《以年為單位的戀愛》《我和我的父輩》《唐人街探案3》等19部影片的出品方中均有抖音的身影。

但朱巍也指出，短期內若要說服愛優騰等頭部長視頻平臺開放內容授權給短視頻平臺可能并非易事。一方面，頭部平臺可能會認為合作缺乏必要性——平臺內劇集本就自帶較高流量，選擇與短視頻平臺合作反而會存在被引流的可能；另一方面，部分頭部長視頻平臺也在運營旗下的短視頻平臺，他們會更傾向將版權內容注入自家的短視頻平臺中?！斑@種情況下，與外部短視頻平臺合作的收益或許會低于他們的預期，因此這些長視頻平臺并不會認為‘長短’合作于他們而言是一種機遇?！彼J為。

破除侵權困境

“長短”合作的達成，顯然將大大降低視頻平臺的合規風險。

華東政法大學知識產權學院副教授、國家版權局國家版權研究基地研究員陳紹玲在接受21記者采訪時指出，短視頻平臺之所以積極推動與長視頻平臺的合作，主要是為了促進共贏，實現自身業務的發展，避免自身陷于頻繁的訴訟?！?strong>通過合作的方式獲利，總比訴訟方式獲得損害賠償更加有效率。此次合作給長短視頻平臺找到了共同的利益點，長期來看，類似合作會實現雙方平臺的共贏?！?/p>

此前，圍繞用戶上傳內容的版權問題，“長短”雙方已多次對簿公堂，并互有勝負。4月20日，北京互聯網法院召開的新聞通報會中指出，自2018年9月9日至2022年2月28日，北京互聯網法院共受理涉網著作權糾紛案件107982件。其中涉短視頻著作權糾紛案件2812件，占北京互聯網法院全部涉網著作權糾紛案件的約2.6%。

上海交通大學凱原法學院副教授劉維則結合《著作權法》向21記者列舉出了兩類短視頻搬運（用戶使用長視頻制作短視頻的行為統稱“短視頻搬運”）的合理使用情形，分別是“學習、研究或欣賞”性合理使用和“介紹、評論或說明”性合理使用。無論哪種情形都“不得影響該作品的正常使用，也不得不合理地損害著作權人的合法權益”。

“作品不僅有權利的一面，也有精神文化產品的一面。如果只看到作品的權利一面，那么訴訟是解決問題的方式，相反，如果看到作品的精神文化產品屬性，那么合作就能實現共贏。”陳紹玲指出，國內外為了促進作品作為精神文化產品的傳播，采用了法定許可、強制集體管理等制度。

他進一步解釋，法定許可制度，即為在法律明文規定的情況下，使用者不經著作權人許可即可使用著作權人已發表的作品，但是應當向其支付報酬，并應當指明作品名稱、作品出處和作者姓名或名稱的制度。而強制集體管理制度則是法律的強制性規定為基礎，僅能通過集體管理組織行使權利，權利人不可以自己行權，去找使用者要求對方付酬。

“這些制度可能限制了權利人處分作品的權利，但促進了作品的傳播，因此有著良好的社會現實效果?！彼J為。

先授權后使用

除了雙方各自的考量，在長短視頻平臺逐漸走向合作的背后，也有諸多外部因素的推動。

一方面，政策面上已對短視頻的創作提出了具體的要求。

中國傳媒大學文化產業管理學院法律系教授、博士生導師李丹林在接受21記者采訪時表示，長短視頻平臺雙方通過合作，針對各自擁有著作權的作品，可以就如何通過一攬子的協議許可他方平臺、短視頻制作者的使用進行討論，這將是網絡視聽內容產業快速發展、視聽內容制作傳播海量時代的一種非常有益的探索。

此外，在2022年全國兩會期間，針對短視頻平臺中存在的侵權問題亦有相關提案。全國政協委員、中國電視劇協會副會長劉家成提交了《關于加大短視頻侵權懲治力度和創新授權機制的提案》，提出“先授權后使用”的建議。

但他也指出，這并非要禁止短視頻二創，而是應當在“先授權后使用”的基本原則下，各方協商短視頻二度創作授權機制。

另一方面，除了短視頻平臺中的二創內容需要合理授權，長視頻平臺也需避免內容壟斷的風險。陳紹玲指出，長視頻享有的影視作品的權利，是長期投資和運營的產物，依法屬于法律保護的財產，一般不會與壟斷行為發生關聯。但是，如果長視頻平臺手握大量資源，但不愿意對外許可，那么就有可能構成壟斷。

“長視頻平臺和短視頻平臺合作現象的出現，我認為是因為各方不再狹隘恪守作品的權利地位，而是更為開放地將作品視作精神文化產品的體現?！彼f。